Psicoterapia e immaginario cinematografico
Un percorso di formazione

Edizioni Borla, Roma, 2007

Il cinema è fatto, per così dire, della stessa "stoffa" di cui sono intessuti i sogni: il suo metodo espressivo, la sua tecnica consistente nella drammatizzazione, nell'espressione dei sentimenti tramite azioni, nell'utilizzo delle immagini e di aspetti polisensoriali (luci, colori, musiche) in grado di elicitare emozioni, nella capacità di rimescolare e di connettere eventi avvenuti, o meglio girati, in tempi diversi, e riaccostati a posteriori in sequenze temporali (il montaggio), Io portano ad essere, analogamente al sogno, una via privilegiata per la rappresentazione dei movimenti inconsci, al di là dell'aspetto narrativo e del "plot" consapevole. Tutto questo anche se, a differenza del sogno, il film non ci appartiene. Ogni analista, di fronte al tentativo del paziente di disappropriarsi del sogno e di separare le proprie responsabilità, è disposto a dire: guardi che lei è lo sceneggiatore e il regista del suo sogno. Ora, del film, lo sceneggiatore e il regista è un altro, ben più bravo di noi. Ma è proprio su questo che l'autore attira la nostra attenzione: la magia, come egli la definisce, del cinema consiste nel produrre una partecipazione affettiva, una condivisione di sentimenti, un'identificazione che ci introduce all'interno del film così come, all'interno dei sogni, ci siamo noi. Il rapporto col film è proprio ciò che si dice empatico: e non è proprio questa l'empatia, nella filosofia estetica, e cioè il sentimento di chi sta fruendo dell'opera d'arte? Il cinema può creare un ponte tra processo primario, sintassi inconscia, immagini profonde ed elaborazione secondaria.
Quello qui proposto è, in primo luogo, un percorso di formazione. Da molti anni, oramai, l'autore tiene un corso universitario volto a formare, attraverso il cinema, psichiatri, psicologi e psicoterapeuti. Da un lato, si tratta quindi di un volume autobiografico, legato all'esperienza formativa dell'autore, dall'altro, .vuole fornire un esempio di metodologia didattica agevolmente esportabile, visto che i film sono alla portata di tutti. Un libro rivolto a chi, nel campo della psicoterapia psicoanalitica, vuole imparare, ma anche a chi vuole insegnare.

Giuseppe Ballauri, psichiatra e psicoanalista, si è occupato di psicoterapia delle psicosi sia a livello istituzionale, nella Clinica Psichiatrica dell'Università di Genova, sia privatamente. Ha svolto e svolge attività formativa per psichiatri, psicologi e psicoterapeuti con l'ausilio della fiction cinematografica. é autore di vari articoli su cinema e psicoanalisi e ha collaborato al volume Schermi Violenti. Catarsi o contagio (Boria, 1998).
In copertina: fotogramma da II signore delle mosche, di Peter Brook(1963).

Indice
Ringraziamenti
Prefazione
Introduzione

Parte prima
PSICOSI E IMMAGINARIO CINEMATOGRAFICO

FILM
I. Destinazione terra
Introduzione
Scheda del film
Dibattito

II. Diario di una schizofrenica
Introduzione al primo tempo
Scheda del primo tempo
Dibattito sul primo tempo
Scheda del secondo tempo
Introduzione e dibattito sul secondo tempo

III. Magie
Scheda del film
Introduzione al primo tempo
Introduzione al secondo tempo e dibattito

IV. Il signore delle mosche
Introduzione alla visione del primo tempo
Scheda del film
Introduzione al primo tempo del film e dibattito Introduzione al secondo tempo del film e dibattito

V. Biade Runner
Introduzione alla visione del primo tempo del film
Scheda del film
Introduzione al primo tempo del film e dibattito
Introduzione alla visione del secondo tempo del film
Tempo immaginabile, - Caso clìnico -II mio
vissuto controtransferale, 5-Immaginale, -Tem
po, - Modello secondo Bion e Ferro,
Analisi del secondo tempo del film e dibattito

VI. Family life
Scheda del film
Introduzione alla visione del primo tempo delfilm e dibattito
Introduzione al dibattito sul secondo tempo delfilm

Le trasformazioni dello psicoterapeuta nell'immaginario cinematografico
Reverie e complessità

Teoria della reverie
Reverie e cllnica
Reverie e cinema
Conclusione


Parte seconda
PERVERSIONI E IMMAGINARIO CINEMATOGRAFICO

FILM
Il bacio della pantera
Introduzione al film
Scheda del film
Introduzione al dibattito
La "follia" nella coppia in via di separazione


Parte terza
PERVERSITÀ, CREATIVITÀ E IMMAGINARIO CINEMATOGRAFICO

FILM
Ed Wood
Introduzione al film
Scheda del film
Introduzione al dibattito


Parte quarta
DISTURBI DI PERSONALITÀ E IMMAGINARIO CINEMATOGRAFICO

FILM
Il terzo uomo
Introduzione al film
Scheda del film
Introduzione al dibattito
Modelli psicoanalitici e complessità


Parte quinta
REALTÀ VIRTUALE E IMMAGINARIO CINEMATOGRAFICO

FILM
Hello Denise
Introduzione al film
Scheda del film
Introduzione al dibattito


Parte sesta
NEVROSI, TRAUMA E IMMAGINARIO CINEMATOGRAFICO

FILM
La giostra
Scheda del telefilm

Introduzione e dibattito
Considerazioni sul disturbo post-traumatico da stress


Conclusioni
Appendice